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愛情狂奔亦是人生飛逝。電影將“安托萬係列”前四部作為閃回片段，拚湊成這部終章。安托萬早已不是特呂弗創造的角色，電影中的安托萬雖已謝幕，但仍有一個安托萬還在延續他的生活。特呂弗的每一部作品也不是完全分離的個體，各自獨立的同時也彼此牽連出千絲萬縷的關係。這是生活，是電影，也是藝術啊。

真的很煩什麽都要吵到乳化上，你這麽容易被乳你是什麽玻璃？敘事節奏放在真人電影有很多瑕疵，但是放在動畫上還能接受。傳統題材和底層敘事結合得也很棒，音樂都是我的菜。而且能在中國大陸自己的片裏看到真實的鄉村，不是詩化也不是醜化的真的很不容易好嗎。

最喜歡五部曲裏麵第二部和最後一部，四百擊太早看已經沒什麽印象了。童年“創傷”，對於男女關係悲觀的看法，電影不斷得閃回前麵的片段，也不斷得自我剖析，如果係列前幾部是show，那這部多了更多的tell。幾個女性角色裏還是最喜歡Colette，果決又敢愛敢恨。不過即使Antoine對於愛情持悲觀態度，但是似乎結尾每個角色都又投身於下一段關係中，可能還是感性暫時得戰勝理性 #ff補標

也就隻有整天想乳化的人 才能看出乳化元素了

安托萬係列的最後一部，穿插了很多之前幾部的閃回片段，好不舍得和這樣的誠意之別離。特呂弗和讓皮埃爾用20年的時間創造了新浪潮的藝術奇跡，再也不會有人能用20年塑造這樣一個兩個人生命的融合體了。這一部對安托萬有尖銳的批判，他成年中年後的孩童氣來源於童年生活愛的空洞，他用一生在女性中找尋著失落的愛，然而並沒有去真正了解對方。最後去母親的墳墓祭拜算是給他這樣的掙紮作結了。這部中女性角色變得更加立體起來，溫柔堅定的Christine，成熟知性的Colette，神秘中性的Lilliane，甜美可愛的Sabine，各有各不同的美和魅力。Antoine對於他們的感情讓我想起了《紅樓夢》，即是博愛的又是特別的。片中也表達了特呂弗的創作焦慮，他能不能單純考想象力產生故事？他是否有把藝術作為發泄過去悲憤的媒介？