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背景放在印第安地區想把故事整體有個提升，各種情感交流有些故作深沉，把基調弄的沉重壓抑來化解案件線內容的蒼白，但改變不了案件過於簡單的事實。唯一看點就是鷹眼了

第三部小津，依然沒法適應他的處處不自然，虧得大情節永遠是簡單的嫁女，否則很難跟上這些反常規的技巧。逆流而上幾十年，形成獨樹一幟的反傳統文法，小津可真酷啊！

出乎意料的好看，情節推進穩定人物性格飽滿，鷹眼還是沒能擺脫超級英雄鏡頭感，但女探員的表演太精彩了。

1、攝影：固定低機位，方中方，這種拍法最能展現日式室內建築空間特色，低機位還給我一種溫潤謙卑感，人物在不同的空間裏穿梭，鏡頭切換90度角、180度角，對話中單人鏡頭無過肩，好像直接對著鏡頭說話。2、故事：圍繞一個妻子去世多年的老人，從舍不得女兒-張羅給女兒相親-女兒出嫁後落寞的變化展開，確實一個個鏡頭拚接起來有涓涓細流匯成河的氣度，但真心太過寡淡，全程快進看完...3、美術：不知道是不是導演早期的彩色片，大量的紅黃藍綠基礎色點綴畫麵，頗有點彼埃·蒙德裏安的繪畫色彩風格，但和轉場空鏡、場麵調度、表演一樣太刻意生硬，配樂也老是一個莫名歡快的調調...4、邊看我邊想起李安導演家庭三部曲應該做過小津大師家庭類型片的研究，

無論環境如何，如果境遇怎樣，敢於直麵即是勇者。