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並不全然是一部愛情劇。故事背景應該是在上世紀30年代大蕭條，彼時無數人失業，甚至有很多人對資本主義製度產生了深深的懷疑，這部電影深刻在通過迪茲先生這個視角，對所謂上流社會的精英進行了諷刺，與之對比的是失去了農場和土地的農民。男女主愛情篇幅比較少，基本是穿插在兩次試探戲和法庭戲裏麵。加裏庫珀挺適合這個角色，裝瘋扮傻卻不讓人覺得討厭，女主一看就是很聰明的類型

“生育”或許是Cuarón電影的母題？從《人類之子》的絕育、降生到《羅馬》的流產，Cuarón對生育過程的專注和曖昧態度遠遠超過一般的隱喻性征用，而這和導演本人對於構築內在完合的長鏡頭技術的執著多少相契。我想，如果要進入Cuarón在這部處女作中對生育的討論，或許可以從時間性進入：故事設定在近未來，“近未來”本身是取締未來他者性的一種時間（但也不是當下，而是被耗竭的未來，或者說終結之後的歷史），我們從位於一個交匯點：在此之前，人類不斷減產；在此之後，一個嬰兒作為希望誕生。但這兩條線索並非前後接續，相反，如果跟隨主人公視角穿過全片，這趟保護嬰兒的旅程仿佛是在倒敘，換言之，我們行駛在一條相反的方向上，回溯人類是何以難產的。這兩股時間性間的張力很有意思，如果在一定程度上擴大“生育”的語域：人和社會是如何自我生產

這是coney island宣傳片吧

原著裏隻是狐狸與農場主的鬥爭，電影裏變成麵臨中年危機的40歲男人反抗命運之戰，確實更容易獲得成年人的認同。小狐狸對表哥的羨慕嫉妒恨也符合普遍人性。動畫片的鏡頭語言當然天馬行空，把韋斯·安德森一貫的想象力發展得更淋漓盡致。

賺夠了錢想金盆洗手的那刻人生是充滿意義的，直至兄弟們紛紛死於陰謀，報仇雪恨後又忽然覺得人生了無生趣。即使用命去攫取金錢的那類人，也知人生的美好不在於金錢，而在於情義