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2021097 SIFF第八場，橙天嘉禾世紀匯。降旗康男還是匠氣太重，但仍不失為一次世紀末的對戰後日本的深情回眸。亡女的出現以“雪女”的形式表現並模糊化處理可能會更好。本片的精彩還是在於高倉健和廣末涼子的銀幕魅力。

從“國家-家鄉-家庭”的主題變化與“7-5-4”的短片數量變化，“我和我的”IP到《父輩》這裏，調整方向其實已經比較明確了，就是以更具體的主題來貼近感召對象。雖然票房滑坡，但其實不能完全怪創作者。

節奏也太慢了，然而就算這麽慢，也還是沒有把事件轉折點和人物細節解釋清楚，看著真的是很捉急啊。東洙遇害的那個場景有一點教父的影子。p.s.坐在小汽車後備箱的兩個小跟班是真的灰常可愛了。

命題作文的質量越來越高，每篇時長四十分鍾，對完整敘事大有幫助，隻可惜還是意猶未盡。

影片是一個與家族世仇下羅密歐與朱麗葉的愛情故事的結構相類似的寓言：地下室幽會頗有偷情的快感，片尾兩名韓國士兵為保守秘密和友情而相繼自殺，則類似殉情，影片以此集中提供了持反戰立場的韓國人對半島雙邊關係和朝鮮人形象的想像性刻畫。與《竊聽風暴》類似，影片提出了一個人性的立場，以個人情感被現實政治碾碎的方式申訴政治訴求，其中也包含了對歷史和政治的高度簡化，尤對朝方的立場和信仰極度疏離、也不願了解。影片暗示人性能夠超越戰爭和政治的衝擊而永存，事實上人性本身就應該理解為一種歷史的產物，就像本片作為一種敘述歷史的方式，提供了以人性、愛、善良等處理半島歷史和意識形態衝突的普世主義思路，這本身也是意識形態和教育的後果，因而也應作歷史化的看待。2020年5月16日深夜於海甸島家庭影院，疫情家庭展映季場次五十八。