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當時看完五個撲水的少年後，特地找導演的其他作品來看，他鏡頭下的主角都是那麽的執著又冒著傻氣，但是真的最終又都做成了自己想要做的事情，很喜歡矢口史靖導演的作品和他鏡頭裏的人物。

安哲電影中的“曆史”始終是一種去曆史化，簡潔省略的對白，複雜的長鏡調度靜態抽象的封閉式空間，這一切無不在訴說著這曆史是“沒有年代的”，嚴密高壓的政策、令人窒息的政治環境，混亂暴力的動蕩政局，並不專屬於36年梅塔薩克將軍的獨裁，它是希臘建國後一直延續至今的切膚之痛。正如寒酸可笑的奧林匹克運動會開幕式，積極向上的拚搏精神無處可尋，唯留下呆板形式的開幕致辭：獨裁政權的遮羞布。當議員葉吉裏亞特看望被誘捕的刺客索菲亞諾斯，安哲既不假托視線於議員之上，也並未切到索菲亞諾斯的主觀鏡頭，攝影機始終隔牆平視，消去了一切建構角色認同的可能。去戲劇化的嚐試早在處女作《重建》中就已實驗，因此這層間離效果對政治題材全景式的呈現就更為成熟。結尾720度環繞四周的搖鏡。2022.6.4

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還記得小時候的某天，一哥們說昨晚看了一部叫做東遊記的東西，很是好看，我以為就跟西遊記一樣有很多集，每晚守在電視旁，守了一個星期

矢口史靖作品裏的人物總是超於常人的執著。劇本還是很新奇，刻畫出了一個真正的財迷，因為看見，所以相信；隻要有錢，就可以無限開掛，地質、攀岩、潛水，無所不能。西田尚美天然呆萌