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先看了心理學書《煤氣燈效應》，後慕名看了電影。本片將精神控製（PUA）演到了極致，記憶混淆、心理暗示、社交隔離、信息封鎖、貶低嘲諷、公開羞辱、病史遺傳……種種手段織成密不透風的蜘蛛網，女主角像可憐的獵物般被邪惡的男主角牢牢捕獲，對自我從懷疑到否定，最後幾近崩潰。想對像寶拉一樣不自信的人說，你不需要自我證明，相信自己，自己永遠是你最堅強的支撐。

比相似類型的《使徒》強 但是後麵出現邪教和邪神本體感覺突然就沒勁了 前半部分明明沒出現但是就塑造得很恐怖

男主絕對是pua的先鋒，切斷女主和外界的聯係，封閉她貶低她，讓她自我懷疑。煤燈變暗樓上有聲音的時候就隱約猜出來了，導致後麵就一直在等著揭發。女主將計就計裝瘋賣傻扔刀子的時候真爽！

萬萬沒想到今年第一部電影是個恐怖片。毫無驚喜，和大學同學一邊在家吃著零食喝著酒回味以前在宿舍啃鴨爪喝奶茶看喪屍片的時光，然後一邊猜著劇情和啥時候會被音效嚇到

相比於常規青春片，本片的破格在於怪誕而合理的人物形象以及以人物為中心輻射而成的人物關係組。費舍爾作為一個weirdo teenager，行為談吐體現著不屬於其年齡的成熟，他具有劇作的天才、領導般的組織力、雄辯的口語表達能力，且自視甚高，渴望被光環照耀、被人群擁簇，然而內裏仍然是少年的屬性——以撒謊來躋身於另一個階級、滿足虛榮心與其自尊，用惡作劇的方式與情敵博弈，無法接受自己所愛不愛自己，這都是不夠成熟的體現，而結尾其蛻變亦書寫著“成長”這一青春電影的母題。影片幾組人物都顯示著年齡差距，費舍爾與小秘書、費舍爾與女老師、女老師與已婚男，角色彼此在忘年交之間達成人類共通性的情感對話，而敘事的推進則完全依靠於人物關係的建構、破裂與彌合，“一損俱損，一榮俱榮”，情感經曆波折後於結尾達成團圓。