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將《火口的兩人》放進《時光機》裏觀看真是有趣。有人看到遺憾與無常，但卻忽視了記憶與忘卻。倘若好色先生TVAPP非要把具有時間性的曆史進行擬物化處理，那麽我不會將過去丟進火山口，我更願意將全新的自我交給這台真正《死於明日》的老式照相機。事實上，感覺正在燃燒的“火山口”也是由它創造出來的一幀靜態圖像。從那本影集或者這部畫冊可以看出，如何拿捏和轉動前任與現任之間的刻度成了現代人的一個重要本領。女主角發現她能夠“斷舍離”的全都是物，能夠裝進垃圾袋的全是抽走靈魂和情感的載體。她用一種刪除時間的方法換取空間，但時間劃過的跡痕、留下的灰燼卻難以擦拭幹淨。在把生命裏的雜物一件一件物歸原主的過程中，她也在試圖與過去與曆史與人重新建立聯係。逝者安息，生者奮進！與其落入傷感不如齊步向前，而看似空無的房間其實裝滿了丟不掉的記憶。

狼叔套上西裝演文戲也是一樣炸裂。《困在心緒裏的兒子》算是《困在時間裏的父親》的姐妹篇。同樣是探討家庭關係，尤其是親子關係的。隻是，“the son”並不隻是困在心緒裏那麽簡單。反而應該是抑鬱症的表現。有時候生活總是痛苦的。哪怕是在開放如西方的家庭裏。安東尼·霍普金斯客串出演，老成戲精了!

好幾個地方是不是把正片剪了，把花絮粘進去了。太爛了，哈哈哈

像尼古拉斯這種情況，確實是需要醫療和藥物介入的情況了，而不是簡簡單單的靠情緒調節就管用的。這部電影有這樣的結局能在國內上映真的很驚喜，至少能讓人知道，抑鬱症不僅僅是簡簡單單的心裏不舒服而已。 這部電影其實大部分鏡頭都在父母，或者說父親身上，充分表現了抑鬱症患者家屬的不理解、憤怒、悲傷、害怕、輕視、不遵醫囑，等等。有些話熟悉得嚇人。

不是所有的記憶和情感都是美好正麵的，最後一組鏡頭慢慢使得旁人出畫，最終落在女主臉部特寫，揭穿同期對白的謊言和偽善，主題很輕，沒有跳出年輕人的情感世界，但這導演的鏡頭語言對人物關係的表現和變化相當爐火純青。