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這個電影的強設定就是少女一定會愛上三代單傳閉門師直男（否則不僅這個家族會斷絕香火，更會招致日本覆滅），這可太他媽奇幻了。盡管女主一路北上的旅行途中，給予她幫助的都是女性（或者說非直男）：一個女高中生痛陳前男友混蛋，一個開酒店的單親媽媽獨自撫養兩個小孩，至於自小收養女主的姨媽，固然有愛慕她的男性，但對方礙於雙方的職位落差而膽怯於表白……盡管如此，女主還是一見鍾情、一心一意、一意孤行、一往無前，唯愛直男。電影裏新海誠想要說明這個直男值得被愛的邏輯也很有意思：不僅是他的工作光榮偉大（閉門師救人性命，老師則傳承文化），更因為他還有一個暗戀他的男性。而暗戀男主的芹澤，隻有依附於女主的救亡之旅，才能出發去找他心愛的人。就這想想還挺陳舊，挺沒勁的。

居然真的是個愛情故事。北歐人拍SM都能拍出性冷淡感，但這樣反而放大了情感層麵：感官層麵上主要強調的是痛感，窒息、滴蠟、拔牙，身體的疼痛直指心理傷痛，通過肢體傷害來完成心理愈療，從一個人走出來接納另一個人，從一個自己走向另一個自己

俄羅斯醫療係統的官僚。男女主的虐愛。不良溝通、放縱生活，俄羅斯真是最酗酒的民族。

本來想看原係列的，意外看了重啟版，可以說是與時俱進，白左環保嬉皮vs中西部紅脖子vs邪典狩獵社區，各有各的不堪和閃光點，並沒有一味地偏向於血漿虐殺，這是優點。缺點是後半段劇情真的沒有什麽亮點，也太過於像電子遊戲忽略了很多合理性，既然電影往現實這塊靠就該更多考慮一下合理性。哪怕結尾反轉好幾次，但都是應有之意，其實真要是有想法，拍女主生一大堆娃成功熬死首領上位，帶著山嶺野人們轉變成工業化的共產主義社區，獨立建國成為網紅，開辟深度沉浸食人部落旅遊項目雲雲。

對視聽無需多言。新海誠將其稱作「去去就回」的電影。用娛樂的基調接近並領略死亡，《鈴芽》也確是一種「樂園過山車」式的去去就回的表達，在相互交織的成長與後災難敘事中融入奇觀體驗的同時，也借由公路類型完成雙向的奧德賽——好色先生TVAPP跟隨非理性的動機（大臣），不斷地通往下一階段的旅程，產生新的連結，每關上一扇門，都伴隨著衰落（廢墟）和愈合（在地記憶的重現），而這段旅途的含義也驟然更迭：幫助、拯救、豁免、超脫——最終好色先生TVAPP都將會回到日常的原點，保有再次說出那句「行ってきます」的可能。#3.19和小腰。