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男牧師執著於信仰問題直至迷失，對基督和對女教師都保持著冷酷，因為懸在形而上的層麵，他對主的存在產生了致命的懷疑，靈魂上不得安寧，但又畏懼瑣碎殘酷的現實，對人的認知與愛徹底無能。他必須對主和愛都保持冷漠，才能不像漁夫一樣用來福槍一槍崩了自己，看似忠於職守地站上無人的講台，去履行無人信仰的牧師職責，把空虛餘生浪費到死。 女教師在經曆過疾病和無愛後，信仰的基石已經碎成渣，她選擇擺脫形而上，走向人間。她說得對，要接受真實，要用愛救贖。但她寫給牧師的信、在教室裏的對談、在教堂的對峙，都是刺向牧師的鋒利匕首，以愛為名的奉獻之心下、女性特有的控製欲裏，每一刀都見血見肉到驚心。 在主與信徒之間，在男牧師與女教師之間，永遠飛馳著火車，呼嘯聲淹沒一切交流的可能。阻隔，永遠阻隔。

在困境中支撐前行的，唯有愛和信念。奔跑在路上，最後這一百米的衝刺，是用生命燃燒輝煌。

灰暗冷峻無陰影的冬日之光，伯格曼的光線太會表達，他說這部與自己最親近，據他說攝影師還特別製作了一種“無影燈”；Märta的信很無私，大概就是相信愛但不受信仰折磨的樣子，但受愛折磨，看到the capital in the face of their emotional poverty；Gunner和Max的對話好像前一部船上兩人的對話；preacher的孤獨就是發現god’s silence；教堂牆上竟然有一幅壁畫是魔鬼抱著棋盤牽馬車，第七封印注解了一剛；結尾樂師的話竟然點了前一部的結尾，但這回反而說love不等於god，大概也是這部反思的核心，不管有沒有愛人們隻在自說自話，就像第三部反思之前的全部——語言

用音效來推動情節，第三幕讓整部戲上了一個台階。個人還蠻喜歡的，把跟自我和解這一點拍的很自然，過程雖然艱辛，但這的確不是一件需要跟別人交代的事情。3.5

（吐槽為主）有的時候覺得伯格曼挺雙標的（或者說嚴於他人寬於律己），戈達爾和奧遜在人物鏡頭上哲學表達太快太豐富，以及為了敘事節奏而導致流通的情緒與精神中心拉胯，就猛地批評。自己不也經常發生這種情況。。。