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【第六屆平遙影展】一出當代版的《娜拉走後怎樣》。依舊是非常典型的當代俄羅斯現實主義電影，比黑暗更黑暗。而毛驢、瘦長女人和鵝群的出現則給電影添加了一絲魔幻的氣質，使之區別於《危樓愚夫》這類影片。塔什幹車站外麵在高空走鋼絲的人，和影片最後，建築升空的一幕，對《三峽好人》的致敬簡直不要太明顯。片尾穆克芭不僅自己重新回到了便利店，甚至還帶了三個同鄉同去。這個結局或許也是受到了《三峽好人》的影響。不同之處在於，《三峽好人》裏三明的回歸是主動的，是蘊藏著希望的；而《便利店》裏穆克芭的回歸，表麵上是主動的，可事實上她根本沒得選擇，一種沉重而壓抑的宿命感占了上風。

不是一個足夠好的片子，但是絕對算是一次好的嚐試，改編的時候科技梗不要這麽生硬和幼稚，再多一些倫理辯證，少一些個人情感更好

看前兩集時我以為這會是一個專注現代女性境遇的作品，拍女性的生育、女性的身體、女性在家庭中的妥協和無奈，雖然節奏慢了點，但勝在細膩真實。然而越往後越不對勁，婆媳關係開始了，不符合現實邏輯的瘋批小三出現了，家長裏短扯皮個沒完，小姑子也不可免俗的刁難…東一榔頭西一棒，這要表達什麽呢？是現代社會的家庭關係嗎？是婚姻的困境嗎？還是女性？而女性的醒悟又為什麽總依靠男人出軌呢，為什麽你拍了女人的生育與身體卻不拍女人的欲望呢？難道女人沒有欲望嗎？為什麽寫婚姻一定要寫含辛茹苦的女人、渣男以及小三呢？《我的天才女友》裏的女人可以拋棄家庭正視自己的欲望，而國產劇的女人永遠像個受難的聖女，這是不存在的啊，這是虛假的、意淫的書寫。再看原作才知道這注定會走向一個不倫不類的境地。創作需要明確表達，這不是說說而已。

翻拍沒砸值得鼓勵，劇情推進得給一定容忍度，跟看偵探小說似的，經常看到一半作者丟出新的線索，讀者心裏罵：“曹尼瑪有這事你咋不早說？！”

比第一季好了不少 但很多情節還是弱 漏洞多