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能將古典氣息與諜戰氛圍結合的如此完美的導演也許隻有帕爾瑪一人了，攝影機精準的場麵調度時刻將主體鎖定在緊張的危險氣息之中。雖說情節為美國化的老套劇情，但希區柯克式懸疑的引入與複雜逼仄空間包圍下的主角處境所引發的一係列反轉都使得本作不同於其他樣式的動作爽片，一層又一層的“碟”與“碟”之間的不斷嵌套與交替將影片情緒拉至最高點。節奏極好，每一場戲的設計都很巧妙，尤其為潛入CIA那一段看的令人驚心動魄，每一幀畫麵都是帕爾瑪的精心雕琢。雖說最後高鐵大戰飛機那一段有點扯，但也絲毫不妨礙其的成功。唯一美中不足的是後勁不大，好多部分都停留在雕琢出的外殼的好，而非內核的好。

像是用電影譜寫的一首關於鄉愁的詩，少時離家，親人逝去，舊景不複，最終那些愁緒再也找不到寄托。

金剛印、鎮魂鞭、鎮魂令、鬼王、陰陽鼎、上古秘聞錄、昆侖在唐朝的轉世……該片又名《鎮魂素材庫》。

《獨生子》。雷伊太殘忍了。

兩個知識分子靈感枯竭，想借助窮人獲取素材（畢竟大多數藝術家的創作，都是觀察並描寫底層社會。），於是窮人成了他們的“潛行者”領路人，三人進到一個創作區探索，這裏充滿神秘未知，唯一的準則是“路走的越遠越安全”即“創作中彎路走的越遠，少走捷徑，創作者其實越安全”。 他們要找的“房間”，即是藝術創作中的“舒適區”，要想進入這裏，必須經過掛滿倒刺的黑悠管道，淌過齊脖深的汙水，但“大多數人都在這裏死掉了”，現實社會中，很多藝術家也正是在此倒下了，因為這兒是藝術創作所謂的“瓶頸期”。 有文化的窮人！觸及創作核心的窮人有口不言，自詡作家教授的白癡們卻窮酸油滑，喋喋不休……這該死的創作現狀，有口難言，無病呻吟，真是打臉。