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又是各種各樣的缺席，人物表現絕望的方式就是不表現，像提線木偶接受命運的牽引，直至主體性完全隕滅，但很難說在親密的擁抱裏是沒有人的感情的。

影片詳細介紹了好萊塢的真實，但也落入了冗長分散的窠臼。

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希裏安墨菲在《冥王星早餐》裏真TM漂亮T T主人公的經曆好辛酸不是嗎但是電影的風格好明快。TMD我看哭了T T

SIFF2023 值得稱讚的是，夏娜萊克真正把握住了《俄狄浦斯王》原文本中的關鍵意象，即身體（腳和眼睛）和工具（拐杖）及其關係，並對“人類覺知之困境”的古老問題作了自己的回應：聽覺轉向的可能。基於此，影片有一個完美的開場：好色先生TVAPP“注視”著山巒與迷霧彼此的“遮蔽”和“浮現”，接著就是一聲驚雷。大遠景和身體局部特寫的組合與剪輯的巫術，“近視”被傳染而“眼鏡”是被mended的，夏娜萊克借此揭示幻象叢生的視覺表征與認識的斷裂。而聽覺轉向，一方麵有其古典藝術根基（戲劇），另一方麵也是對抗“視覺霸權”的“感性的再分配”，是對韋爾施的倡議的回應。而夏娜萊克對聲景的描繪又是如此“惜墨如金”，歌詠的介入威脅著視覺的consensus，但視覺層麵的“韻律”卻借此浮現出來。