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唯一欣賞的是接近尾聲時進入大樓的那個幾分鍾的長鏡頭

女主演技極佳。在片名就劇透了麥高芬的前提下仍然控住了懸念，諸如初次作祟、初次顯形等關鍵節點都比心理預期來得要早，值得好評——但代價就是高潮也來得更早，於是為了生生造出剩下的20分鍾，為了收一個漂亮的尾巴，原本工整的劇本遭到破壞，反派連連降智，故難給滿分。其實，從最後餐桌對峙的那場戲中，很能感覺到女主在壓製老公。如果劇本再打磨一下，設定女主才是這段長期兩性關係中的掌控者、施暴者，結合女主對眾人的種種表現（大喊大叫、幾乎是半強迫地要求黑哥和妹妹的關心；有能力對女孩施加經濟掌控；對警察連呼 listen to me），結局才暴露出女主PUA了所有人，這樣的反轉或許比現有的反殺更精彩。

表哥鑽到桌肚下麵睡覺，過了會兒開始抽泣，表弟拿手電筒照他，然後從上鋪爬下來玩火車模型，表哥從桌肚裏鑽出來看。←這段超萌！狐狸爸爸熱淚盈眶地朝遠處的灰狼舉起握拳的右手，對方站在山巔之上向他致以同樣的問候。←這段超感動！

我就知道結局是為第二部做伏筆的，特種部隊是這樣，金剛狼是這樣，你也是這樣。。。

某種意義上，狐狸爸爸這個角色承載了韋斯安德森的詩學立場。爸爸一角最了不起的地方在於，他成功協調了自己偷盜的天性野性和家庭社會賦予的責任二者的關係，並最終用偷雞的天賦為整個集體創造了價值。安德森電影的魅力正在於此，影片構圖工整平衡，橫平豎直幾近僵硬；而定格動畫也讓畫麵裏任何運動都帶著一種笨拙感。正是在這層層的拘束之中，安德森的童趣得以閃現，好像變戲法一樣盤活了整個敘事體。他的電影就這樣成為了給成年人看的童話，證明著童心就算在大人的世界裏依然可以未泯。