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運動鏡頭很放肆 ，攝影很會拍，應該也是大師級的，審美相當高級了。後麵部分一群男人帶著豬嘴筒那裏沒太看懂 評論完去看 竟然是獨立製作，都是塚本晉也，攝影也是他自己

漸入佳境，也著實沒想到，居然在這部劇裏看到幾年來最接近疫情實況的情節。

高潮部分真是從驚悸閃亂中舀出的古希臘式純潔感

用桐油提煉航空燃料？包子炸彈都不配當作抗日神劇了，石油化工甘拜下風！爛到離譜，劇情不知道在幹嘛，一會洪油一會談戀愛一會商戰一會三角戀一會鬧革命，楊大江是什麽狗粑粑角色？讓姐姐懷孕了嫁給了別人，然後卻又娶了妹妹，yue，這還是我黨同誌呢，這樣怎麽幹革命？編劇吃了狗粑粑嗎？富商捐了一大把糧餉就是為了救自己的女婿，女婿就做了逃兵了，他還是共產黨的同誌，玩臨陣逃脫？這是人寫出來的劇情？？

小西天莫妮卡·維蒂展映。失焦作為失衡的暗喻幾乎遍布影像（鏡頭的失焦與敘事的失焦）。不斷突入的工業噪聲成為安東尼奧尼對人物心境的不斷強調：莫名的焦躁，煩悶，肢解般的疼痛乃至癲狂。零星突入的女聲吟唱起初也以“噪聲”存在，而後在“粉紅沙灘”（或，紅色沙漠？）一段又複歸標題所指：一處無可尋得的、多彩的、模糊的幻夢樂土；一個物象之地，充斥著鮮亮明豔的雜色——觀看者看來自是應接不暇，安東尼奧尼則多少有些無所適從——無所適從當然也反射著焦慮。這是悲傷的巧合。