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浮躁之人如我，適合放空觀賞安哲，體驗一下景觀下的詩意和流動的情緒。從冬到冬，軌跡又即將向著下一個白雪皚皚駛入，實迷途其未遠，覺今是而昨非？我愛你堅貞的模樣，我亦愛你腳下的土地。擁有時間，就擁有力量，愛不能隻為多巴胺服務，還要以願意赴死的精神續寫神性的永恒。

編導簡直用盡了心機，老爸出軌，兒子出軌，自己喜歡的女孩愛上自己的哥哥，車禍。。。該有的悲劇各種上演，最終一切都恬淡，隻因好色先生TVAPP是FAMILY

安哲羅普洛斯《時光之塵》、塔可夫斯基《鄉愁》以及畢贛《路邊野餐》都以詩入影，大段的詩歌直接化作畫外音、獨白或對白，詩歌與影視高度黏合，影視似乎成了詩歌詩意的外化與表達的內核。這是否是藝術影片一大標識？

美術攝影都很厲害，但是煙黃色調比較沒有想象力。出乎意料沒有亮點，盡是意料之中的普通。有些鏡頭讓我感到應該鼓勵高幀率電影了。群像戲的為難之處是處理視點，散亂會模糊主題，或許是刪減的原因。結構清晰，但情節頗多刻意之處，意料之中地迎合情緒高而失去了真誠，這應該不是刪減的原因。能夠流傳於世的符號標誌性的影像，不是刻意為之的展示，這些文戲簡直是林超賢的水準。“警醒”民眾是啟蒙者自以為是的責任。高潮之處閃回黃曉明的眼淚別提多煞風景了。禁未必是電影有什麽挑戰，隻是當下愚蠢

#圖解電影#鋼~島國人民真的好奇怪啊！