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隻為altman的行雲流水

談談李問失敗的邏輯。李問之敗，敗在他永遠隻是造假仿真，而不是試圖替代真，包融真，換言之，他承認存在一個不可接近的真，影片以一個完全未受打擾的阮文形象結束，阮文是獨一無二、無雙的，不可代替亦不了接近的真，無論是在現實中還是他的回憶裏，李問自己終究是贗品，他也隻能用贗品秀清來代替真實。倘若，他能夠融真假於一爐，那變無任何蛛絲馬跡可漏了。另外，有點疑惑的是，作為“畫家”的李問，到底是真慫還是像發哥那樣很剛，慫和剛哪一麵才是李問的真？

卡拉克斯孩童般純真殘酷的夢囈虛空，愛與死是一對癡纏的怨侶，美到極致要以死亡靜音來終結孤獨喧囂才是完滿落幕。黑幕驟起標記意識遁入神遊，對話鑲嵌景別遊移的鏡頭，光影韻律鎖縛思緒的心猿意馬，導演的作者表達於首作初露，男孩女孩初遇的光火，分明照亮遠為廣袤的精神世界。人類史般古老的愛情，故事即是電影，導演窺伺戲文，熟睡的夢在默片情節抵達永恒。碎語交談成為畫麵注解，空洞視線交融銀幕之外的夜色，月亮祛魅，信仰失落，當沉默不語的他看向喋喋不休的她，嘴唇如蝶羽翻飛，台詞卻被噪音衝淡，萬物被消音，欲望和長久的無解矛盾被抹去。我像刀刃補足你匱乏的傷口，注定以毀滅定情，在撲火中偶然向必然奔走，電影與熱夢焚身合一。缺口的杯子撞擊命運鈴音，單色鮮血滑落夢的沼澤，滿天星鬥是攝影機的眼睛，身死與相依隔著一紙月光，同樣摯愛。

發哥還是發哥，港味很足，確實值得一看～

好有侯孝賢的美學特色，尤其是送葬，完全是戲夢人生再現。還是喜歡後麵的是枝裕和。