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無論是戲中戲的編排，還是“罷工”“抗戰”“孤島”等諸多符號意味濃厚的關鍵詞，亦或是太平洋戰爭爆發前一周的時間序列敘事與所謂“上海之死”的隱喻，以及那本歌德原版、尼采題詞的《少年維特之煩惱》，都被簡單淪為所謂懸疑、諜戰與套路式戲劇張力的類型化元素的一部分，看似噱頭滿滿，實則其能指跟所指之間充滿斷裂。以至於婁燁最為擅長的展現個體豐富、多元的深沉情感的特點，已經在上述工具化的敘事元素之中，沉隱不見。一位最具獨立作者意識的導演，在院線化的電影生產機製之中，陷入如此尷尬境地，實在要讓人追問究竟是誰之過錯。

總是在孤獨寂寞的影片裏看到自己似曾相識的影子，雖然大多數人看到的是人間真善美在男主身上四溢的光芒~

+0.5 While theatricality, performativity and simplicity manifest the self-reflexivity of cinema, the analogy also applies in terms of staging history via (non)-fictionality.

如何對待遭遇，便是人生境界

雖然導演製作還是有些粗糙，但真誠最打動人，每個手工藝人都是平凡的人，但每個人開始專注於自己的手藝的時候，身上仿佛都有光。我這輩子最敬佩的人，就是這些默默從事自己平凡又偉大的工作的人。