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「有些觀眾把美女的反應當做恐懼的表現，但她的表情和動作明顯帶有性高潮的特點。此時她還沒有親眼看見野獸，卻已經被他挑逗得意亂情迷。隨後，美女一麵說她不能嫁給一頭“野獸”，一麵把玩著一把餐刀，而這把刀顯然具有性暗示的意味。」

十足肝腸寸斷的故事。她的人生成了她需要模仿的角色，她的痛苦成了她應該編造的經曆，她當作救命稻草的重逢成了幾番排練的一場戲。言行筆跡擁抱親吻都無法認出昔日愛人的眼睛，那苟活和背叛的實情也不再有意義。有人結束煎熬在一聲槍響，有人轉身離開在一段歌聲，在戰爭中飽嚐折磨的人們，為什麽前一秒解脫下一秒就要學會寬恕。

讓科克托呈現了影史上最有人性的野獸，像人一樣孤獨，像動物一樣被誤解。利用現實主義風格的布景和奇幻的設計，為觀眾製造出可以信以為真的魔法，將尋常世界和魔法之域混合在一起。魔術元素隨處可見，芭蕾舞手臂從牆中伸出來，珍珠項鏈變成樹根，投射出真實相貌的鏡子。

回不去的過去 等不來的未來 比起遭受肉身的戕害 愛人的背叛才更致命 自我覺醒 不死鳥涅槃重生

1：穀克多超現實主義的鏡頭語言（拿燭台的手）和奇崛的攝影技法（貝爾穿梭於野獸城堡和自家臥室時的舒展）詩意而又光怪陸離，如夢境也如夢魘。 2：扮演貝兒的Josette Day神似嘉寶，臉上交織著善良與殘酷。野獸臥於水邊，孤獨痛苦下的臨水自憐，又有幾分奧菲利亞之死的影子，是全片最美的鏡頭。 3：結局雜糅了童話故事與狄安娜和阿克特翁的神話，倒真是一出黑童話