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#9thSRIFF No.10 被片名誤導為一個新浪潮時候的自由浪漫的故事，沒想到是一部帶有一點私人氣質的抗戰電影，不變的設置還是特呂弗所擅長的兩男一女的關係模式。戲劇影視院的存在不禁想起特呂弗悲慘的童年經曆，這一場所作為其迷影精神的發祥地，在其離開人世的四年前又被拿來作為電影文本成為其經驗再現的一環。相較於“戲中戲”這一說法，我更偏向於使用“雙文本”這一概念，理由是後者更強調一種平行而非包含關係，戲劇文本與電影文本相互補充，才能在“同一平麵/層次”上構成所謂的三角關係，並體現其中的人物張力，為戲劇衝突提供基礎。愛情通過電影文本來呈現，而由戲劇文本來闡釋，似乎大部分的此類電影也都是該種模式類型。

《飲酒歌》是歌劇史上最動人的二重唱，青年阿爾弗萊德·傑爾蒙和交際花薇奧萊塔·瓦萊麗的動人愛情，從小仲馬的文字到威爾第的音符，都被人奉為經典。自1853年在威尼斯鳳凰歌劇院首演以來，威爾第的《茶花女》一直是世界上最受歡迎的歌劇之一。 1994年，柏林電影節獲獎導演理查德·艾爾首登英國皇家歌劇院，帶來了這一版歌劇《茶花女》。

實在看不出老男同的魅力何在，真特麽會意淫。選角和燈光還行。

還行，雖然套路還是老味道，但算是比較有誠意的。

考試月結束第一部。溫暖的紅色和結尾的戲中戲是亮點。