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你可以說這部非常是枝裕和 但也可以說其實不是是枝裕和 他再也不是「他們沒有哭」的那種始終穩定的情緒上的壓抑 而是時時刻刻提醒你「看！這是我是枝裕和的東西」所有人的表演都非常棒 第一次在日本看舞挨 哭了

羅馬尼亞新浪潮的代表作，將手提攝影和長鏡頭的冷峻的現實感用到極致的電影之一。

這是一部看完後才會發出驚歎的電影，最初好幾次我差點放棄它，因它是用我最為反感的拍攝方式。該片網感十足，運用電腦和手機的前置鏡頭、社交軟件、監控探頭、針孔攝像機、電腦圖片和視頻文件播放、屏幕軟件運用、電視新聞直播軟件等各種當今科技能夠調度的間接鏡頭、客觀鏡頭來完成，這正是我以往觀影中最忌諱的元素，但它居然沒有一幀主觀鏡頭和攝影機痕跡也是讓我倍感新奇，鼠標滑過之處，銜接自然平滑得一批。也正因它全由客觀鏡頭完成，才使得懸疑與推理具有紙麵化的條理性、縝密性與無可辯駁的說服力，達到令人難以置信的零瑕疵。也由此它成為該風格、該類型電影中唯一不造作不取寵的成功案例，開創了一個全新的講故事的平台與工具。但我同時相信，該片的投資方名單中一定少不了蘋果、穀歌、臉書、微軟的身影。

手持鏡頭穿過陰暗走廊、追隨深夜抱著胚胎的人物穿梭。probe塞到陰道裏的時候眼淚流了出來。煎熬的七分鍾餐桌長鏡頭，如坐針氈。評論裏又酷兒女性關係的人實在是，煩死了啊，真的要被你們煩死了。你們可憐的腦子是想象不出來除了性緣關係的其他生死與共的女性關係嗎？你生命裏沒有這樣的女人嗎？I would do everything for her and she is undoubtedly incomparable to anyone including my whatever fucking partner

安藤櫻的魅力在於每一次的憤怒裏都有90%的灑脫