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夏天的雨，秋天的風，黑夜裏令人安心的便利店，踩在積雪上的吱呀聲，這裏是什麽都沒有的世界。但是。我在這裏啊。我知道，你就在那裏啊。這樣就夠了吧。

通常這類傳記片分為兩種：影片本質平庸，演員出色表現、影片形式含有作者電影姿態，演員表現出色；那麼這部片個人較傾向於後者。極端躁動的攝影機運動處理與更為真實的第一人稱視角或許是更貼近晚期梵穀內心混沌不安的精神狀態，縱觀今年頒獎季甚至是近年興起的畫家傳記電影裡《永恆之門》可在此佔領一席之地。說到底，有時覺得生前乏人問津，死後聲名大噪讓人感到的不隻是心酸，更是無止盡的嘔氣。

有一種布萊希特式的絕望和荒謬，刺眼的畫麵感很戳心。

藝術家很難去定義，但藝術家絕對不可能是可愛的。

#FIFF12#，7 空蕩的草原，單調的建築物，幾乎沒有bgm，一群冷靜的人們，冷靜的處罰、逼問，冷靜地尋求存活的機會、又冷靜地繼續受害，甚至樂器隊的人都冷靜冰冷的敲打吹奏。 冷靜中很希望有個救世主或者反叛者出現，可雙方卻按部就班地遵循著自己的任務，太壓抑了。 直到一群人聽到好消息仿佛得到了解脫，冷靜地處罰依舊繼續。而此刻，電影裏第一次想起了BGM。