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那個年代老電影特點，人物要拿腔拿調的那種，講究藝術化處理，比如人死的時候要特意歪一下頭，哭或者難過也都會更做作誇張一些，戰鬥場麵會表現出誇張的英雄形象，說話會有舞台腔，這樣會是狠角色都不太狠；影片節奏會比較慢，太過講究那種情感衝突，劇情也比較假，現在看甚至會比較幼稚，比如小老頭非要殺了內奸，隊長不想，最後還是別人代勞，然後隊長責怪小老頭，小老頭特別委屈等等；音樂主要是比較悠揚的那種；電影用了很多動畫製作的背景板和道具，證明投資有限，那會兒沒有電腦特效。可能是當時的經典，但現在看還是有些無聊的。還有就是無論哪個年代給觀眾帶來情感衝擊，都需要用到犧牲這個元素。

我原以為他是魚，殖民地是水，殖民者與被殖民者構成互相排斥關係。看完才知道他是沒有了鰭的魚，那片永遠也無法抵達的歐洲大陸以及殖民地的官僚體係才是水，被困在南美大陸的現實與心心念念的歐洲大陸才是互斥關係。

上班族加婚外情的題材真讓人意外，運動鏡頭，戀愛的情節也都是少見的，不過恬靜淡雅的日常風格倒是一如既往。雖然不太喜歡本作人物或嬌嗔或僵硬的樣子，卻也能體會像時間不可動搖地緩慢流逝一般，普通人交織著歡樂的焦慮和忍耐亦不可斷絕……據說本作之後的《東京暮色》是小津最陰鬱的作品

Martel實在是厲害。我得慢慢回味這個電影。她絕對是清楚自己在做什麽的人，滔滔不絕的近90分鍾的talk實在是給人啟發。55屆紐約電影節

延續第一部無厘頭惡搞的風格，故事地點從飛機搬到了宇宙飛船上麵，各種笑料層出不窮，絕無冷場，會心一笑。