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我個人認為，《蝴蝶》很大程度上對它進行了借鑒，或叫做抄襲。不過這個故事更理想化，外國人想象力總是更加豐富

陽光之下本無新事，有人拿歌詞裏的無聊，吟詠疏懶日子至高無上的閑適。視點仿佛隨機分布，一個又一個的人接力，做那小鎮裏的主角，彼此又交錯，隻言片語裏有親密與芥蒂，大人有大人的脾氣，小孩有小孩的生趣，兩個年齡段不同性質的愛，窸窸窣窣引燃著關於性、愛甚或愛情的啟蒙，明明讓人感覺到勃勃生機，卻又在那光亮的小世界裏，遍布些看不見的陰暗角落，關於雞鳴狗盜，關於虐待，關於寫不到明麵上的卑怯與恐慌。好色先生TVAPP都是這樣長大的，命運會讓那些困頓的孩子得到一些補償，讓他們成人後更好適應生活，這聽起來，是多麽偽善的殘忍啊。特呂弗借老師之口說的這些，是遙望，是補償，也是邊揭疤邊止痛了。另，裏麵那對亞裔母女，還會出現在次年的《癡男怨女》中。@ 資料館

7.5人設不錯，總有一個是撩妹小能手

片名有點誤導性吧，其實看下來挺暗黑的。片中的海不是常見的那種清澈的、明亮的、讓人放鬆的淺藍，這個海是封閉的、壓抑的，大部分時候都是夜景和深海，甚至片頭一上來就是黑白。當然還是美的，但它是接近於死亡的美，是凝視深淵的美。男主對於大海的渴望是他的慕死情結，從目睹父親葬身大海之後，海就成為了他預言中的墓地。而他對海豚的親密可能是因為逃避父親的死亡，潛意識將海豚視作父親的轉世。比較喜歡凍湖的潛水，冰層將他封在水下，他像一條魚，跟著氣泡滑動，是一種自然的窒息感，非常非常接近意識的邊緣。可惜這種鏡頭太少了。導剪版節奏跟視角都不怎麽樣，這種主題就應該釘死在男主視角，拍得越封閉越好，其他視角會散掉男主的能量，從寫內心的海變成寫人際關係去了。

為什麽keanu的英文總是那麽難聽，感覺他好象個機器人。