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有很多人說這電影立場完全偏西方，這是不公的。從足球隊長的詐死煽動到庫爾特的主席老爸一句一句詳解匈牙利事變中其他殘酷細節可知，主創方並沒有經驗—信念的完全偏袒，從對以上真相的曲折又模糊的描述，導演傳遞出了一方可供反思的角落。而事實上西德或西方形象的存在，隻是作為一個代替希望的象征符號出現。本片真正臨摹的恐怖，不是一種意識形態的對立，而是一種全景式的權力控製技術，一種遞進威脅的專政之能。法西斯這種類反派，一直長存在那個世代東西德乃至東西方對官方之敵的宣傳裏，以至於本片在不那麽嚴苛的生活環境中無意渲染兩大主義的優劣與否，而以東德為例點出了專製之惡。以片中庫爾特的口中多次“我信仰社會主義”來看，在沒有太多諷刺效果的立場上深思，導演隻是在控訴一場荒誕的官僚製度的危害又另一方麵在懷念機會均等的製度之美

最後一個故事還真是。。又羞恥又純愛啊。。疑問有一，迷藥男開車撞了個人之後自己怎麽也就這麽over了？

有助於深化對製度的理解，但不要局限在某一種製度

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3.5；互聯網時代的偵探類型，信息檢索全麵依靠電子產品，但前提得保證個人/公共信息錄入的覆蓋率，否則就會失去說服力；總體形式仍大於內容（雖然電腦桌麵電影的形式現在也逐漸常見起來），展露的信息及部分介質的使用有刻意之嫌。劇本可以，從技術出發，最後回歸情感，所有戲劇性的反轉都出於父母之愛。