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比起利用宗教黨同伐異的Jerry之流，Tammy從一開始就明確的“神愛世人”明顯更有溫度，而且能在那個年代，公開關懷同性戀、艾滋病患者、女性主義者，為包容的父母叫好，為見不到希望的人點燈，多少有了信仰本該的價值。但這茫茫人生，縱有神跡指引，或有戒律護佑，誰又能擔保一帆風順，最可笑的往往是婚姻，像一個詭奇的枷鎖，拖著忘卻初衷失去愛的人，多忍一步，又一步，直至歇斯底裏到感覺彼此可憎，比壓抑的偽善還要荒唐。老模姐確實演出了，或者說還原了很不一樣的狀貌，難怪提名影後，雖然伴隨某種古怪的浮誇。想知道加菲的腮幫子是不是特效裝。

反應的社會問題比較有意義，但是人物刻畫方麵實在是過於粗糙，感覺有3對男女主角， 薩曼莎女神的戲份太少

化妝和女主提名穩了。電影裏老態龍鍾“神婆”，Q&A勞模姐真人出現，簡直清新如少女，太美了！勞模姐說Tammy是百分百真誠，而這時代在嘲笑真誠的人。影片前三分之一我也在質疑這是不是在諷刺，慚愧慚愧

用文本重構故事，變得有趣了些。

二毛就如一朵脆弱的生命之花，在原生家庭與社會主流之惡下轟轟烈烈而又平平淡淡地綻放與凋謝。很理解導演在被拍攝對象遭遇困難之際提供幫助，反倒不理解某些抱著看“邊緣人物”的獵奇心態和“紀錄片應該怎麽拍怎麽拍”的挑刺心理的“電影衛道士”攻擊導演的介入。看到片中一群人冷眼圍觀著被攆出出租屋、不得不在街頭賤賣電器的二毛，我有一瞬想起那張禿鷹虎視眈眈等著獵食幾乎就要餓死的蘇丹女童的照片，對二毛施予援手的導演反而被“教育”要拍“牆上蒼蠅”式“直接電影”，我隻想說一句qnmd