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金球獎，奧斯卡雙獲最佳影片提名實屬不易。同類項賽馬電影無愧最佳。男人與馬，同樣經曆創傷、自救、拚搏、重生的心路曆程。目前找不出比它更構架工整、力道飽滿、刻畫細膩，虛實結合地反映上世紀末大蕭條年代的美利堅時代精神了。 看了下編劇和導演是同一人，同樣自編自導了《歡樂穀》的蓋瑞·羅斯，難怪！

以一支球隊的變遷折射大時代。體製塑造了他們精湛的技藝和深厚的感情，讓他們打出神乎其技的冰球；體製也壓抑他們的個性、阻攔他們的發展、剝奪他們的自由。意識形態的對立無處不在，每個人對體製的認同度也各有差異，而這又造就了他們不同的命運。曾經最好的朋友可以形同陌路，時過境遷之後又共同身居高位並肩作戰。在兩套體製下遊走的跌宕起伏的職業生涯，編都編不出來的傳奇人生。咱們這邊，中國女排的故事拍成電影似乎對集體主義和個人主義有所思辨，何時馬家軍甚至王治郅們的故事能夠被搬上銀幕呢？

如果空無一物也算是一種風格，那就是我對這部電影的主觀感受。

有傷感，有歡笑，有熱血，有對以往的懷念。有些地方拍的真像邁克摩爾，剪得很有煽動性。俄羅斯人有很多都會懷念過去體製下的生活吧。

水的三部曲就此補完，除了沒雨，今日心情真是頂適合看蔡明亮。釘蟑螂，浮水拖鞋，打破後視鏡，直接點明的“哪吒”小康，以及潛藏的“敖丙”阿澤，眾多意象附著在蔡明亮直白到近乎明示的漫水世界之中，既流動又淤積，流動的是整套視聽調度美學，淤積則是小康、阿澤迷惘孤獨的複雜情感。小康借著哪吒式暴力玩鬧發泄，但報複快感短瞬即逝，隨之而來是沒有出口的潮濕苦悶，三小時250塊錢的電話聲下，小康無路可去。最後，結尾的城市車流不也是一種水的意象嗎？