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Goodnight, you princes of Maine, you kings of New England.

最打動我的是主線，男主女主相遇相愛卻不能相互觸碰，將彼此最深的感情都藏在心裏，最終寫完的結局雖圓滿但現實卻依舊殘忍，這樣也蘊涵了電影的意義，“電影總是傳達溫暖與美好”，現實中留下的遺憾就靠電影來寄托吧。 老年的男主通過自己的口吻將劇本敘述，現實和故事的關係處理得非常巧妙，幾處伏筆都設置的很好，鏡頭總體來說都很清新，也少不了文藝片代表的超長鏡頭，讓人在電影和故事和現實當中恍恍惚惚，尋覓其中的感動與樂趣。 唯一的缺陷是女主到現實世界的過程敘述得太過簡略唐突，一些小道具的設置也沒有交代清楚（比如女主的護身符），希望在現實生活中也能有男主筆下所寫的圓滿結局。

評論界稱本片“悲憫天人而又充滿智慧”，它像讓·雷諾阿和特呂弗的集合體——或者說韋斯·安德森同時繼承了兩人的特質，電影中的Max有著和《四百擊》主角幾乎相同的處境，同時用雷諾阿式（也是安德森常用）的現實主義與現代奇幻進行交互，準確刻畫了一個“麥田守望者”的形象，頗具文學氣質。

為什麽為什麽為什麽啊TUT！

晦澀哲學的詩歌般的對白，祖拉斯基對蘇菲瑪索有著魔鬼般的偏執，甚至將宗教性和悲哀質地的預言紗麗披在蘇菲的角色裏。 愛情就是能淹死你的水塘，童年見到的池塘裸女屍體成為魯卡斯一生的夢魘，兔子甚至跟隨來到了粉色套房裏。 布朗什與魯卡斯的神經質是相同密度的，因此她的預言與他的詩歌成為愛情的催化。 祖拉斯基的鏡頭很美。剪輯甚至有著晦澀的美感，就像未擦潤滑油的輪機。很喜歡白色落地窗的風湧進來的鏡頭，祖拉斯基用床簾捕捉到風的形狀。 布朗什因為預知未來的通感，她的敏感度被強烈放大，因此她的淚水擁有命運的悲哀。 “愛意味著很痛很痛”“在大的裏麵有個小人”“她在吃沙子，那個女孩好像有病”