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這樣的一部電影比一百集《變形計》都更有意義。

60年代意大利藝術電影的政治化。費德裏科 費裏尼。改編自佩特羅尼烏斯小說。這部鬆散的、片段式的奇觀電影形成了費裏尼的新模式：熱鬧、怪誕的奇觀景象令人想起即興喜劇，通常缺乏線性的敘述。主人公變成了費裏尼自己，或是他的想象：一係列碎片通過一種變幻不定的想象整合在一起。 具有非個人化的一麵，把自傳與幻想和對於社會曆史的檢視融合在一起：使用了與《甜蜜的生活》同樣的類比，把情感空虛的主人公比作嬉皮士。 從事藝術電影工作的導演也同樣受到這一時期政治氣候的影響，許多卓有建樹的導演盡力避免布萊希特式的極端疏離和風格化，吸納政治題材的同時，仍然繼續著戰後現代主義的傳統 。普遍被解釋為對社會世風日下的尖酸批評。未看

紐約警署裏那個華人女警是這裏麵演技最好的。

開場的黑白塗鴉，結尾的彩色壁畫，整個故事猶如一場華麗的舞台劇，你方唱罷我登場，愛情變成肉體與欲望的交織，全然成了空洞的能指。費裏尼把原著打散揉碎，每個段落就是一幕短劇，夢境、幻境與實境在其中並行流淌，構建出一幅古羅馬的浮世眾生相。勾勒著男男女女縱情狂歡的糜亂與空虛。

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