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這是一部關於創作的創作，關於荒誕的荒誕。俄羅斯小鎮破敗滯後的荒誕被導演濃縮擺在銀幕中，然後基於對這種荒誕的反抗不僅模糊了荒誕，也讓反抗與荒誕融為一體，給人一種大麻電影的錯覺。但也許這就是導演捕捉荒誕的本意。可惜的是這種荒誕中過於稀碎，整部片就像一張專輯所有歌都拍成mv然後剪到一起，然而歌曲之間的間隔決定了專輯主題內容可以蜻蜓點水，電影不能直接這樣，哪怕中間像科恩兄弟《歌謠》短篇集在故事之間穿插報幕，或者畫幅比上玩花樣也比現在純粹靠切換鏡頭來得有調理。這種邊界感的缺失讓不同方向上的反抗都不能連成一體，民族主義狂熱，雄性氣質霸淩，婚姻生活無趣，宗教信仰缺失，單領出來都是利維坦，結果隻能顧影自憐。

Maggie的細膩演出需要觀眾的百分百投入。

Baby終於可以再次當團寵了，不看跑男了

是粗糲又原始的，令人感到無限懷念，試圖在其中拚湊自己的兒時記憶，卻發現原本那些也如同這影像一般破碎不堪。髒的雪、狹窄的胡同和低矮的平房、每天無所事事的青年男女…被時代的洪流裹挾的無辜人類，下崗和動遷，在蠟燭下勉強吃飯，這一代人都已經廢掉了，什麽理想啊，cnm！

一人一獸，女巫，瘟疫，吸血蝙蝠，多重元素配合流暢打鬥，畫風富有史前畫麵感。