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太真實了，雖然是七十年代的法國電影圈，但和當下的中國娛樂圈並無二致。片中的種種情景，和圈內人閑聊時的各種混亂的八卦新聞高度吻合，甚至連念不了台詞用數字代替這種陋習都有傳統。精準描述了電影拍攝的各種細節，以及片場的男女關係及運作生態。眼看著一係列陰差陽錯讓一切逐漸失序瀕臨崩潰最後又被驚險地救了回來。正應了片中導演的那句台詞：“拍電影就像在西部趕馬車，剛開始還期待一個夢幻的旅程，到最後就隻盼望能平安到達。”唯一不太信服的是麵對如此混亂的場麵，導演竟然還能如此和善而沒有切換到暴君狀態，感覺特呂弗這是在美化自己了。

真正的驚悚和恐怖一定是心理上的。

“電影裏的情境，比現實人生美好多了。電影裏沒有塞車、沒有死寂，電影就像在黑暗中疾馳的火車一樣。像你我這樣的人，隻有拍片才會快樂。”特呂弗獻給電影的情書。

你們看的片子和我看的一樣麽？斯德哥爾摩

他為新浪潮的開啟揭示了充足的緣由。 整部電影的鏡頭運動真的是讓人大吃一驚 在電影拍攝過程中完美的推拉到演員所要麵臨的現實當中。戲中戲不多餘不冗長，雖然特呂弗口口聲聲說在影片製作過程中都會為了完成而製作，但是特呂弗也在讓好色先生TVAPP看到一部電影的誕生過程是那麽妙不可言。