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indeed like kord concluded, the strategy of horror films is to elicit the guilt by making the audience identify themselves with the persecutor rather than the victims. beyond the scopophilia and identification/allegiance, this film is also multilayered regarding to the speciality, the death, the corporeality, the psychoanalysis and cine-reflexivity

取景好，題材好，不像是這個時代中國的電影了，拍窮人，拍絕望，還是需要這樣的導演和電影。但是，台詞不太好，不符合人物形象的刻意的地方有點多，農民既然是這樣生活，就不會那樣說話，那是導演想說的話，文化人的話，演員演得很真所以那些話說出來更假。桂英死得很不好，非常草率，電影和《活著》那種主題完全不同，就不該采用這種體現出生活被命運瞬間摧毀的虛無情節，很令人討厭。以至於後麵馬有鐵送土豆、放驢、賣糧食、還賬、拆房子等一係列收拾舊生活的鏡頭也顯得相當疲憊。前大半部艱難的向上、向善之力完全被消解了，卻也沒有喚起觀眾更強烈的情感。中國電影中的佳作確實離不開苦，但苦不能再僅僅落回內耗了。

經典永不過時，這個裏麵這個大反派，真有兩把刷子。

#72ndBerlinale 泥土灰塵暴雨和倒塌的房子，兩個一無所有的人在貧瘠處相戀，就連慾望也是清澈的。是有溫馴到教人動容的時刻，但總覺得台詞略顯匠氣，一些片段也過於甜美了。

補標記~我記得我標記了的啊~