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好在最後給出了一些或有或無的希望。其實還是沒太明白導演把人物鏡頭弄得那麽近那麽晃的美學意圖，是要破除安全距離、在觀眾的暈頭暈腦中製造間離，還是要通過視閾的極端限製來營造影片所需要的緊張情緒？

7/10。色彩明豔，室外空間開闊，極少電影會運用如此高頻率的全景去表現單一人物線索，通過人物的細微行動推動劇情向前。紮馬主觀上想出逃，但最終更寬闊的空間限製了他的行動，就像片中一閃而過的沼澤底部鏡頭：一群鯰魚掙紮著攪動彼此的生存空間—紮馬的生存地帶也被裹挾進殖民母國和原著民之間。最富觀影趣味的一點是精致而龐雜的聲軌，人聲、環境聲和心理音響層次分明地混在一塊，譬如某個典型的聽覺調度段落，利用槍聲將固定鏡頭的二人談話轉移到總督府外的殺馬場麵，此時一隻羊駝走入畫內，聲音像畫框外的幽靈。導演時常尋找平麵構圖的畫中畫結構將人和環境產生重疊的意義，譬如紮馬和神官商談儀葬費，門的結構將兩人與後景對屍體灑下的銀灰色粉末進行分離，暗藏政治寓意下的魔幻性，這包括結尾臨死的紮馬被送上木舟劃到沼澤深處時看見的幽靈男孩。

跑啊追啊跳啊叫啊不服輸不放手 不是一窮二白搏一回的心態而就是性格 水深火熱隻有一個人 沒什麽表情也不該有 rosetta才笑了一次

言語無法形容的偉大。一個人，困在時間和等待的夾縫中，即使搖動記憶也喚不回磨蝕殆盡的熱望，層疊反複的曲調越彈隻越悲傷，長夜總要燃盡，倒不如鬆開手中流沙，容自己再夢一場。201806SIFF重看。20190504重看x3 其實zama周圍的一切對他都是敵意的，他被四麵緊逼的高牆死死壓住再也不能喘息，無論屈服與不屈服都是徒勞，言語的功能全麵斷裂，到最後他甚至不再知道自己在戰鬥什麽，這樣極端的downward spiral或許難以相信，但有人真的就是如此不幸。

時代對女性無意識的影響有如一張大網。海邊警局麵館有馬稻子的背影真是惹人憐，小津的轉場靠拍屋宇輪廓、街店銘牌、彈子球店和如煎烙聲的麻將洗牌，整體氣質自然是暮色蕭索，比上一部明麗的茶泡飯少了眾多利索的直視鏡頭正反打，趨於平淡。原節子的表演也囿於此種單調。（評分掉了0.1@SIFF