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總感覺，失去了小時候看的“叮當貓”的那種純粹和童趣。以前的大長篇裏，大雄還是那個笨手笨腳，卻心地善良、重情重義的孩子，時不時會鬧出笑話和亂子；故事的世界觀是神奇的、童真的、多元的，笑聲裏不乏感動和溫情。這部月球和星際之旅，不能說這些東西不見了，因為還是能看到這種特色。隻是，它似乎褪去了什麽最本真的東西，並摻進了一些不屬於哆啦A夢的世界的元素。就像露卡一族的畫風，顯得如此突兀，和哆啦A夢手繪風的溫暖，全然格格不入。 簡單的二元對立情節裏，他們更像是有著孩子的身體，揮舞刀槍戰鬥的成人。這類情節換成時下流行的其他酷愛正反對決的動畫，似乎也能成立。這就有些無趣了。孩子的世界裏，即便是拯救星球，也該用孩子的方式不是嗎？

法國、俄羅斯合拍的喜劇片，俄羅斯人挺鬧騰的，但也很可愛，最後那段柴可夫斯基和片中包含的政治迫害下的真情為本片增色不少。

費盡心思去摳電影裏的剪輯點並不高明，隻有啥都不想讓自己沉浸進去一爽到底的人才是真的賺到。

last film of bela tarr, using one track from mihaly vig, masterpiece of nihilism and existentialism, the most hypnic movie according to the critics, demolishes all lies about living. The best and only way to watch it is accompanying w Nietzsche's books

反烏托邦寓言童話。日本文創又一次完爆中國文創。聯合原作者的出生年代，也是他那一輩日本人對權力和階層會有的冷靜吧。