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除了多個有意義的主題：同妻、cult、中西文化（而且這些元素似乎和現實情境下的階級上的聯係完全是脫離的）以外就是自我陶醉的文本，有的台詞設置基本就是海上浮城級別的脫離，充滿投機意味的主題，配合幾無調度概念的視聽和令人尷尬到臉酸的表演，在導演本人的升華下，最終柏林完成了一種政治避難式創作者被害妄想症的癲狂行為藝術。影像構建能力不行硬靠某些情緒和現實這些影像外的能影響影片評價的因素煽動，挺無趣的

除了cult片NUDE鏡頭，片尾主角智商強行下線，真是夠了

調動一切感官表達樂觀和幽默這件事有多振奮人心。

很有老港片黑幫片氣質，克裏斯托弗沃肯幾次尬舞屬實笑了

很棒。仿佛看了一場時代挽歌和女性悲歌，最讚結尾老肖爵士組曲下的交接舞和熄了的橘色燈，華麗又戛然而止。唯一美中不足很多處演員有點想跨過表演傳達內容，好在娜仁花是用生活在說話，這也是好幾場戲略悶的原因。再見，既意在告別禁錮人的糟粕思想，還有為三分憎七分親的母親割舍掉的隱秘情愫而緬懷的意思。電影好幾處構圖和超現實的詩畫語言都勾起了興奮點：灑水車的穿幫，暗指童年遭受的暴雨非是天災實是人為；小女孩和大父親對話背後的風箏；同妻共餐隻大特寫手與頸；舞台實驗、將成年筱萸的聲音疊進童年情景、以及美化了的課上看閑書橋段很好玩；還有母親終於幹涉了她的生活強迫其轉班後想象老媽被黑白無常帶走，哈哈哈哈 20190327 HKIFF43-GC