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孤獨疏離的意味，表現得有一些平淡。日本的電影水平在下降啊，這都進旬報年度十佳了。

父權在《秋日和》裏看似缺席，其實並沒有真正死去。它要麽垂垂老矣，要麽換了一副模樣——流轉到了女人手裏。小津在這部作品裏處理的是核心議題不是類似《茶泡飯之味》的婚姻，而是人的終極孤獨這一命題。

是迷失東京的感覺。 可是，卻總是在一個恰到好處的地方斷掉。

1920s的實驗短片就不用去刻意理解導演想表達什麽“故事”。如果非要理解，那就去想導演的idea，剩下的就是去欣賞。總有你喜歡的，有共鳴的。 看完以後我才意識到《幕間休息》還有個名字是《間奏曲》。整個短片給我的感覺也是如此——影像與音樂的配合。神廟的白色柱子如豎琴，重影噴泉高高低低如音樂脈衝，追著靈車奔跑的人們如鋼琴的黑白鍵。其他的則是強弱，氛圍，情緒…… 喜歡從天而降的水打破正在下棋的現實，喜歡FIN的表現形式。喜歡180°旋轉鏡頭的過山車，那種感覺就像把人直接拋到空中去。

看了中文字幕版，這部的外景有些特點，木有去過濟州島，片中有些沙灘風景鏡頭很有遐想空間。激情戲方麵差不多都是那個套路，四個女的對兩個男的，男主臉上寫了滿滿的兩個字：性福！