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固定機位下的長鏡頭，不厭其煩地紀錄規律、看似不越雷池半步的生活。沒有失常、沒有驚喜、毫無波瀾，日常細節的全麵展現。女主過著窒息活力的日子，畫地為牢，沒有愛的性，一眼看到頭的生命軌跡，細思極恐，寂寞瑣事中的扼殺最無情，象溫水青蛙，時間的牙齒一點點啃噬生命，沉靜中逐步憔悴和衰亡。內心也許湧起的波瀾起伏被表麵的孤獨鎖死，連疼痛都沒痛快過吧！麻木中積累的反彈，精神危機的釋放，終而一刺。表現手法很獨特：在看似無聊的鏡頭裏，培養出非常深刻的與時間關聯的表意氛圍，大量操作家務的動與枯坐的靜都很有力，不動聲色裏也有情緒細微變化的精準的分寸感。

很幼稚，各種弱智，反轉的也特弱智。

《視與聽》最新的榜單終於讓我下決心看完本片，任何一個注視200分鍾讓娜迪爾曼生活的人，即使不是女性主義者，也有成為女性主義者的潛質。她的革命性就在於將一名普通女子的生活1:1的搬上熒幕，那些操持整理、清潔家務、保持體麵，所有這些為男性所忽視的生活，就是讓娜生活的全部，這是一次“逼迫”，逼迫觀眾承認女性的存在，人們對隱入塵煙的階級可以共情，但卻忽略了父權製社會下被迫隱去的千千萬女性的生活。本片的意義還不僅於此，她更向前一步討論了女性主體性的存在主義意義，讓娜一天之中要扮演母親、娼婦的角色，然而大多數時間中，她就是自己，在女性主體視角下，兒子的來去其實與嫖客並無二致，而扮演娼婦的讓娜用一個男人的錢來養育另一個男人，她的存在意義又在於何？電影刻意祛除生活中90%無用的對話，從而使真相如此迫近。

麻蛋你今年到底拍不拍！

安迪沃霍爾附體，太考驗耐性了；表達空虛無聊的最佳方式，就是直接展現；三個小時無聊的不僅僅是觀眾，還有主角，但正是這一行為藝術，讓片尾的行為變得情有可原。