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6.0。動畫形式與紀錄片特性存在全然南轅北轍的衝突，即使從保護敘述者的目的出發也遠不如《歡迎來到車臣》。

這才剛開始就有黑子來針對楊冪了，這名字改的是挺土的。但還是有點小期待後麵的故事。傅函君這個劉海越看越香怎麽回事

《無處安心》即使成功到達，取得身份，依然在很長一段時間裡藏在鎧甲內，難以與別人建立信任。太傷太沉重了：一家多次的偷渡經歷(集裝箱內、大海上、貨車尾廂內...)，麥當勞新開張人聲鼎沸而旁邊的陰暗角落裡，明明是編造出來的不屬於自己的故事但連自己都開始相信繼而痛哭，最後的最後他們一直都不知道父親的下落。好溫柔好動情：何處是家？什麼是家？一個令你解開枷鎖感到安全自由的地方，你可以做自己，隻是自己。

不知道是我麻木了還是怎麽的……總是感覺這些黑色幽默的劇等到第二季就變得拖拖拉拉，苦不拉幾了。

畫作風格讓我想起waltz with bashir，動畫+紀錄片的形式在保障當事人匿名性的前提下得以將故事最大限度地展現出來。印象最深刻的一幕是Amin在逃亡路上遇到挪威郵輪，遊輪上的人有著穩定富足的生活，他們“高高在上”；郵輪下是幾欲傾覆的偷渡小船，船上的人對遊輪上的人望眼欲穿。距離如此之近，但阻隔如同無形的牆一般牢不可破。不過當事人真的好努力啊，努力且勇敢，他用他的信念將這逃亡之路換來了一個足夠美好的結局，這一點讓人陪感欣慰。