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故事可以重拍，影像卻隻能出現一次，《好家夥》重複一次會變成更醇厚的《愛爾蘭人》，《八部半》重複一次卻會變成學生作文，好比他自己的《鳥人》把《1917》襯托成了蠢材電影。伊納裏圖才華足夠，這部也有特色（比《上帝之手》之流強多了），但第一個鏡頭就讓我覺得很可惜，整體眼花繚亂而缺乏餘韻。

視聽語言非常成熟，跨階級跨年齡的單純友誼，獨奏時本不該有的伴奏弦樂。印象很深一段是突然暴雨突然鏡頭一轉來了個平地高樓起，這啥，社會主義大生產？！蘇聯和東歐國家電影都會有共產國家語匯跟電影詩人手法的謎之混合...

中年人的沒落與生活賦予的樸實的苦難 ，太苦了

A / 全片最值得回味的恐怕並不是諸多人物梳理坦承錯雜心跡的時刻，而是謊言真正開始編織的那一刻——這一刻的促發者並非成年人，而是突然決定上樓幫助大人隱瞞的男孩。哪怕在真相向寶蓮展開時專門給了她一個凝視（or“揭示”）麵容的推鏡，她依然不知道也不再去在意男孩那一刹那的選擇到底是為什麽。或許侯麥所稱的“言多必失”原因並不在於言語能夠厘清真相，而在於紛繁的言語總會反向地殘留或創造出一些剩餘——就像剝去了時間、永遠向人們敞開又永遠蘊含奇遇的海灘一樣。

鄭在詠的普通人 是個不可追求的境界