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關於一大家子人中的幾段關於愛情和親情的刻畫，讓我想起了以前看過的《一一》。無歌舞不印度電影。畫麵色彩太美好了

好像什麽也沒說卻莫名地好看～無論孤單，憂傷，迷惘，活著就是最好的時代。

讓兩個幼稚到你想扇他們幾巴掌的成年人來先把世界攪亂再來拯救世界，真是有夠蠢的！！我看見元彪就想吐！！！爛片~！

全員演技爆表，真的是poignant又savoureux，60年代永遠都是虛無又可愛的。和一群爺爺奶奶在電影院裏看，是青春或者是曆史，大家笑點居然都一樣，果然Age is a bourgeois construct. 還有，我也是The talking heads那一幫的啊！

好深情的電影。老二是父親意識的化身和延展，它是像信一樣的存在，在同行的路上向兒子講述父親的過往，傳達他的世界觀和價值觀。父子二人並沒有矛盾，但是疏遠，這是最普遍、最貼切的親情樣貌；在路上不是為了解決矛盾，隻是為了聊天解悶才把各自的過去向彼此展開一點，這是最理想的親情電影的發展走向。除了父子關係外，電影還格外關注山與人的聯結，從最開始旁觀者視角的“他們是神仙的後代”，到最後兒子坦白不想和那侗族姑娘進一步發展，是因不想讓她像母親一樣離開大山、一輩子想念大山。非常樸素的情感，寧願用自己的腳為山裏人走出一條足已同外界往來的郵路，也不願為了私欲將人與山剝離開來。無視城鎮對大山的壓倒性優勢，否認城鎮的中心地位和理所當然的城鎮化潮流，這是對城鎮中心話語體係的解構，也是最本能的人文關懷