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惜用麵龐，多用軀體，少特寫多中景全景遠景，可能在自殺事件後導演的心境變得更為淡然從容，再加上拍攝期間經受的苦煉和修行，使影片風格質樸而博大，秉持自然本象，限製藝術加工，淡化了日本作品中較強的說教感，讓一種無關利害的普世化情誼的光芒照耀並溫暖著觀者。筆觸的詳略濃淡密疏是大師之手，悠遠遐思和精神縱深處的固定機位長鏡頭讓時光在自由流淌間凝定駐留，天津老人在篝火映照下的懷鄉身影蘊含人生百般滋味令人感慨萬千，驚險段落如冰湖迷路割草自救和激流救援 ，節奏加快，更顯剪輯和調度功力，配樂和聲效對氣氛的烘托也恰到好處。一直覺得將人類的惡劣心性歸結為獸性是一種無恥的詆毀，這隻是加倍印證了這種惡劣是人類專屬，在德爾蘇臉上看不到爛熟的文明的負擔，純潔的動物性使他在城市的爾虞我詐中毫無防禦力。又一種高貴的動物，滅絕了

冷到極致又被暖包裹的故事，挺不錯的，可以去看看。

4- 日俄戰爭前後三兩年：一片原始雪林，兩種交鋒天性。且行且自矜，風、水、火...... 萬物莫不有靈。烏蘇裏的嚴冬和初秋多美，人怎麽能坐在箱子裏呢？拋棄城市主義，失蹄於非冷兵器。自然無情，比自然更殘酷的是人類。你不是一個好人。話本略多舌，確也黑澤明風格（如恐懼、象征、鬥爭一類蛇足感慨）。

如此密集的對話讓交談內容反而變抽象了，是Ceylan 給電影創造的一種獨特vibe吧

龍叔電影中比較普通的一部，和警察故事的類型差不多