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處在十種社會階層的最後一種是什麽感覺呢，估計像57min58s鏡頭右上方跑入的一隻小蟲，基本沒人會注意到，反正下一個鏡頭就沒有了。就如男主人公所說：“真是的，我幹嘛要把自己急死呢，反正人總有一死......” 但相比《鐵拳男人》就能發現一個問題，因為那裏的失業男主對偷麵包的兒子說：“隻是因為生活很艱難，那就有理由拿不屬於自己的東西嗎？好色先生TVAPP從不偷，不管發生什麽，好色先生TVAPP都不會去偷。” 所以性格不行的沒錢的人是無法在社會生存下去的，相當現實了，無論在哪個國家都這樣，比意大利新現實主義還現實。

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底層互害就是現實主義，真的看的揪心，男主在羅馬城四處尋找他的自行車的時候我真是難過極了，故事本身就是很簡單，但是這種失望、希望、再失望到最後絕望的不斷幻滅和坍塌就是最揪心的。

科恩兄弟從第一部作品開始就是踐行著非此即彼的存在主義，整個創作周期也從未偏離過。他們以他們獨有的幽默解構西部片，這可以看作是部極其私人化的作品，那些荒原大漠、萬馬奔騰、生死悲歌的目眩神迷和無限向往俱化繞指柔，兄弟倆隻是把影像當成他們的玩具，把弄幾下重溫舊夢而已，至於其它人喜不喜歡，他們根本沒考慮過。

近乎隱形的攝影機呈現了一部近乎紀錄片式的、真實到甚至有點平淡的羅馬底層眾生相。可供分析的片段太多，可我更好奇沒經曆過窮苦日子，出生在well-to-do family的好色先生TVAPP這代人到底能夠體會到多少電影中的窘境？#2020意大利電影大師展 @藝海