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除去玩梗和客串，其他乏善可陳

雖然莫裏康內配樂的電影有看過幾部，但之前並不認識這位大師，成功被安利，打算補一些片子。另外還收到了影友贈品：馬友友演奏莫裏康內作品集！ 片中對電影音樂與絕對音樂之間地位的探討很有意思。起初莫裏康內自己也覺得影視配樂遠不如古典樂，嚐試過在兩者之間尋找融合，有導演要求他配類似卡通片的音樂時，他也表現過不屑。好在後續終於衝破了觀念上的束縛，而世人對他音樂的評價也早就超出了電影配樂這一局限，他譜寫的音符早已輻射到音樂所能抵達的任何角落。 妻子是他的守護者，是他音樂的第一次掌聲。其他人哼唱莫裏康內作品時的神情總是愉悅的，甚至有種如數家珍的自豪，哪怕那是段表現悲壯情愫的樂曲。奧斯卡在給最佳配樂前先授予了終身成就獎的行為也太典了。 瑕疵來自導演，莫裏康內的成就雖無需多言就足夠彰顯，但片子的堆砌感過於明顯。

“kids are our reboots”

除了極具音樂天賦，是Ennio強大的感知力。影片中的Ennio總是一臉嚴肅，眼睛永遠清澈、平靜，他勢必洞悉了人的內心最深處，因而他的音樂讓人心潮澎湃，也激發出更多靈感。 Ennio學習的是古典音樂，在很長一段時間都把電影音樂作為一項階段性的工作，他說起初他認為“將音樂應用於電影是一種恥辱”。他雖然獲獎無數，但五次被奧斯卡提名均未獲獎，直至2007年獲得奧斯卡終身成就獎，那年他已經78歲。 然而最終他認識到，”電影音樂，就是當代音樂“。“他有能力回顧過去，也有能力展望未來”，他是電影音樂的先驅者，也是他的時代最偉大的作曲家，如同貝多芬、莫紮特之於他們的時代。

第二季太爛了，看不下去。