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表麵上是在描述那個年青人的心疾，實際問題核心卻是他母親，或許東西文化差異實在太大，這種現象在美國是普通人家的常事，但在東方社會卻令人感到其全家似乎都有心裡問題，以正常人眼光看異常人是無法鞭辟入裏體會箇中三味。人與人相處如無法由心相交，即便親如父子妻都可能形同陌路。這個家庭可能經濟狀況太好，才會發生如此問題，否則為生活奔波都感到壓力難缷，何能為莫虛有之形影而自怨自嘆。

曆史書上的一小段可是拍出來的故事那麽豐富那麽有力量。為了山東問題唇槍舌戰的外交官，野生的愛國組織還有在國內呼應的五四運動，在結束那一刻成為了曆史，曆史和好色先生TVAPP每個人息息相關。這部拍的氣質很特別，好看

為什麽直到最後我也沒到絲毫希望，心裏拔涼拔涼的。Timothy Hutton 當初的憂鬱正太範兒倒是意料之外的驚喜。

我不知道為什麽有人批評它有政治意圖，在如此一個曆史節點，你的愛情，生活，家庭，哪一個能逃脫當時的國家政治，誰又能逃脫風雨飄搖的宿命？如今在和平年代，用安逸舒適，愛情生活的眼光去看待它，你覺得合理嗎？ 言愛國，政治的中國電影就要被批判，看兄弟連的時候你批判了嗎，拯救大兵瑞恩你批判了嗎…唉。我不是要為所有愛國政治題材的中國電影正名，我隻是覺得這不公平。

東西德隱喻，記憶的碎片折射出悲劇原初的刺眼光點。貫穿全片的尤利安對瑪麗安的拯救，卻被導演不厭其煩地用各種“監獄”的寫意變奏（柵欄、門、窗、臥室幔簾）來表明看似自由掌握主動權的尤利安也身處牢籠或者說是另一種在牢籠下的自由，甚至還借她之口說出監獄風光好——一種非常清醒、鋒利的向內審視：西德對東德人道主義關注的俯視與優越的無效性，大家都身處時代的監獄。