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Tati 越後期的電影越見到他對科技進步與都市化的恐懼，我並非說他是保守派，反之他既溫柔又激進，更具批判，電影中木偶化和陌生化的場景設計，背後都是針對人的情感，以至現今被說到爛的「人性」。Tati不戀物，再亮麗又簡約的設計，也不及珍惜人與人之間情感交流，他看到城市化後的巴黎（法國或歐州社會)失去了的純粹品性，Hulot 與女孩每天招麵，街市上你一言我一語，孩子們的玩笑，還是最後父親與孩子無意間的惡作劇，都是電影最美麗時刻，人生活於冰冷的城市設計中，忘記了身體和感官的知覺了，過度儀式和整潔，盲目又無目的稱讚，都隻不過告知人最終會走向虛無，Tati是重建生活的價值和意義，也因為他，令電影院變得更具存在感，他重提生活裡的童趣，換起生活的敏感，再沒有被單一敘事線所壓抑，聲音和畫麵都得到解放，電影也從此踏進了民主化時代。

完全感受不到父女之前的感情 劇情主線就是丈人對女婿的挑刺到後來的滿意 那父女之間的感情肯定是很重要的劇情鋪墊 結果全程沒有描述 就最後的結尾匆匆找補了下 馬麗飾演的母親也是 完全符號化的工具人 張婧儀除了美之外毫無記憶點 沒有戲眼戲肉 整部戲看完隻記得喬杉那句我特麽凍豬肉上了

那個用三圍比密碼的橋段記得好清楚 小時候這電影看了無數遍吧。。

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現代化的布景，機械態的節奏，諷刺與幽默結合，似乎捕捉到了卓別林的影子。片中的詼諧場景，整蠱場麵令觀眾忍俊不禁，又倍感溫情。