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電影語言★★★★ 劇作/人物★★★ 觀賞性★★★★ 回味度★★★★★

對自身創作困境的指涉（本人出演導演）迎合了本片回潮到戈達爾前馬克思時代的“黑色電影”、盜匪題材（《狂人皮埃羅》），以形式劃分空間，導演熱情源自對女性身體的渴望和迷戀，導演和保安角色並置雙重輸出一種剝削性的“無能”。“圓”狀意象暗示完滿同時體現對傷口和洞的否定。

不同於漢族的父係社會，摩梭族實行母係社會。 重女不輕男，男女感情隨心，喜歡就一起，不喜就分開，不占有他人，愛情矛盾少，沒聽說為愛殉情慘劇。“走婚”形式，男女白天與母親同住，夜晚與愛人一起，不改變彼此生活習慣，不用強融於他人家族，生活快樂。 區別漢族小家庭，親疏有別相處方式，它大家族，親密無間，共同勞作、養育小孩，算小型的共產社會吧？族人重情不重錢，不做金錢奴隸，人把他人當人來看待。 同為男，漢族男跟摩梭男對女性尊重、認知不同；同為女，漢族女與摩梭女對男性責任、看法不同，或許社會製度對人思想擁有較大影響吧。🤔

戈達爾才華的一次集中呈現。情色巧妙的間離和欲望沒有關聯，它顯現了戈達爾對藝術創作的反思。而藝術究竟能否表達真理，他似乎進入了這一階段的思考。

關於什麽叫“糟粕”，對比一下就知道