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有點吃驚裏麵運動鏡頭的數量，大多數為轉場，但最後一鏡實在神來之筆：麥田有吸收一切悲喜之意，運動鏡頭強調時間流逝，合在一起就是“生活在繼續”的絕佳表達，讓我想起《戀戀風塵》主角大哭之後的那個平移空鏡。父親得知女兒決定後第二天坐在鐵軌前發呆那段也很神。片子還融入《早安》式的兒童喜劇。

No.1000 場景挺歌劇的 契訶夫式美的幻滅與“愛情還是麵包”的選擇 女主長得像赫本 屬於不對我胃口的那種好片兒吧

亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基，電影界的動物之王。小至罅隙蛆蟲，平常如人肉裸體，凶猛至飛禽猛獸，無一不被用作補品以滋養他的鏡頭，其他對稱，鏡像，美術調色，奇異瑰麗自然也不必細說，創造力之強直逼我鑽入他的大腦看他的生命構成。他隨手拈來就是各種現世寓言，對應數量眾多的神話宗教，潮流曆史，國家族群，是跳脫著進入這些亂麻般的文化以形成諷刺特質的。其他特質，例如情節，往往以遊戲通關的模式作表述，領取啟示，挑選夥伴，掉入悟道迷途，陷阱裏涅槃重生，曆程裏處處以局部小舞台的方式安排人物登場唱戲，揶揄時教育，理智與狂躁並存。又是反其道而行的，集結之人皆為極貪極惡，曆史使命交由非正麵角色去探尋，因而淨化的歸途也許也隻是可笑的徒然。這導演不相信地球，因此看不懂，便不把它當成答案，便當這電影就是謎底本身，又有何不可呢？

導演的方式讓人不舒服。

2017.9.20標記想看，在手機上優酷收看紀錄裏看見若幹時間前看了第一段百分之五十（因手機充電的事弄的心煩，今天是大概看的）