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雖然在Village美嘉看的票價不怎麽平易近人，但卻是今年夏天最值得一看的片子。個人認為，其實沒必要3D，沒多大震撼實況效果

適合室內裝修設計和服裝專業的看一看，至於作為一部回憶錄式的總結之作，我看就算了吧。班德拉斯扮演的阿莫多瓦本人不斷通過嗑藥進行閃回式的片段插敘，顯得挺割裂，每一段回憶份量都不太足，阿莫多瓦擅長的多角關係敘述也完全沒有展開。誇張的色彩在大量室內戲下顯得局促，有畫麵美感，缺乏攝影動態美感，和《羅馬》比的話，格局上矮了一截。結尾玩了一個戲中戲，模棱兩可就結束了。戛納沒給阿莫多瓦這個麵子也是正常，這種片子至今仍能激起不少影迷的感性宣泄，不否認每個人的看片的切入點，但總是那麽容易被感動，是不是和對電影理解水平有待提高有點關係呢？/ 童年回憶裏對母親和不識字油漆工的回憶還可以，但也有點淺嚐輒止，同性萌芽對男性身體的悸動讓我聯想到《假麵自白》裏三島由紀夫在掏糞工人健美身體上產生的性啟蒙。

女主人設不錯，聰明利索出手也狠，目測是個靠自己的。 男主出現時間比較短，但感覺身份不明，正邪莫測，有點意思。 看了第三集，情節燒腦，太刺激了，改五星。

8/10。黃土高原上兒子為周惠南的棺材挖了口深地窖，將棺木塞進小洞時，能夠從情感上感知到王兵對曆史的發掘。從幸存者的證言和死亡時間這兩個維度，去追溯發生在戈壁荒漠上的饑餓記憶，受訪者親切、散漫（也有停頓和咽哽）地述說一段生命遭遇，身體的浮腫與衰竭，如流浪漢般在火車上討飯、喝自己的尿、刮死去同伴的肉吃，隨著證言和荒蕪死寂之地空鏡頭的結合，將觀眾從曆史時刻的思考帶回到那個灰暗的曆史現場，結尾主觀長鏡頭考察著散落於遺跡之上的頭骨，這塊骨頭猶如一種被拒絕承認、麵臨消亡的曆史證物，尚未來得及走近細看，就被風沙消蝕，它代表了被一種集體觀念謀殺的個體殘缺的情感，那些不可見之物，像幽靈一樣彌散其中。大量手持和攝影機的固定，拍攝老人們坐餐椅上或臥床的狀態，以第一人稱視角呈現的事件不再遙遠抽象，還原為人的具體經驗。

會議室影院第五場。「車在車站停留 終站不是回家」