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多次出現的時鍾充滿了對體製的調侃和無奈，對蹉跎歲月的惋惜。單調的色彩、把人物放在邊框的構圖突出壓抑感，有點像吉田，那種煞有介事的荒誕有近似岡本，隻可惜受製於當時製作水平，表演和美工比較生硬，不夠豐富。

世界上最遙遠的距離，就是那道不足50公分寬的牆——你在這一端，而他卻在另一端。

這片子片裏片外都是諷刺。。。

日耳曼人是一個敢於審視自己過錯的民族，自由可貴啊。

70周年影展*天山。一個中國式諷喻的故事，炮、子彈的攻擊性意向，被棋子、軸承的“零件性”功能覆蓋，趙工總是處在比他更高更大的參照物旁邊，從龍門吊、工程車到人，印證著知識為xx服務，這正是知識分子的時代姿態，而時代既在前進（新機器/技術/語言）又在重複，就像那個未來主義的會議室，在巨大的時鍾下，循環著意識形態與理性的分歧，最後電扇搖頭帶出全覽的橫搖鏡頭，仿佛用電影語言確認了每個角色、他們代表的曆史形象，荒誕的背後是無能。這是1985年，一個雜糅、混響、發散的年代，阿裏巴巴還是個快樂的青年，天主教仍能作為尋求慰藉的場景，而批判是那樣直接。