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建築是最能體現作者心性的一麵鏡子，侯孝賢鏡頭下的台北是“鹿港小鎮”的、充滿塑料霓虹感的，楊德昌則是“紅色沙漠”的、水泥森林的。南國的氣候仿佛不在他的編排係統中，幹冷陰森。偶然性的、互害的人際關係無數作品中都出現過，卻真的少有此般能令人膽寒的，完全通過剪輯、音效代替運動，放到今天也依舊先鋒。無需多言，倒是可以看出楊的（曖昧）自戀：藝術家總是帶有某種豁免權的。情感關係個人成就對他們或許隻是一段素材，對凡夫俗子就是人生的航標。

Virginie Efira的表演實在打動不了我，聖母一點也沒讓我感受到神的不可參與，耶穌的出現像個笑話，隻感到導演的側重點在女同愛欲，純純太淺了，可就是這樣床戲也沒覺得酣暢啊？光靠癲是不能讓劇情顯得很有張力的，期待太高，這種曆史宗教片不看也罷。

笑點低的人在我眼裏和白癡沒什麽兩樣

《今年夏天》已是李玉20年前的作品了。這一部《陽光劫匪》，主幹並沒有什麽不同，都是一個女孩喜歡上飼養動物的女孩的故事。所以說導演並沒有忘記初心。 初看以為喜劇片，就這。後來馬麗臉上的唇印以及種種暗示，這部片就是呼應《今年夏天》的，隻是披了一件花裏胡哨的外衣而已，非常具有迷惑性。女性情感（情誼）是最重要的。其他都是工具，為之服務。 隻是這種雜糅和嵌入，轉化為一部帶有“喜劇”的“童話”電影，觀眾很難接受。 話說回來，這個故事裏的感情，和《今年夏天》一樣，都是城市的童話…… 兩星半

一般般啦，不過總算知道了開膛手的故事。