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本片中肖恩•康納利和凱瑟琳澤塔瓊斯的老少組合可謂是“雌雄雙盜”標杆中的標杆。肖恩•康納利的表演很入骨，老派的動作明星，麵對在高樓上爬鋼索毫不畏懼。肖恩出演本片是已年近70歲，渾身散發出寵辱不驚的王者風範，滄桑而睿智，氣度瀟灑，依然矯健的身手也是令人讚歎。影片中有很多經典場景。最讓男士們熱血噴張的無疑是澤塔瓊斯在偷麵具時勇闖紅外線的經典橋段。兩人各自散發著獨特的個人魅力，難能可貴又十分協調，你追我趕的激烈槍戰都沒有兩個主角給觀眾帶來的印象那麽深刻。肖恩在劇中有兩句告白也很經典：“如果我遲到了，就證明我死了。” “我一切都計劃好了，除了你。”

有幾個故事確實很現實，尤其是黑人女合夥人產後複工那個。

“又開始奔跑了，那家夥一點沒變。” Au revoir Antoine.

擺在架子上的女人、被鴨子喂食的女人、為自己破謀殺案的女人、滿身咬痕的女人、隱形的女人……荒誕誇張的八個故事，也許篇幅太短吧，總在鋤頭碰到黃金前戛然而止，觀感像是，每集30分鍾鋤地鬆鬆土，沒深挖出不爛俗的觀點。

用複雜手法講了一個簡單愛情困境：如果兩個人都明白開啟這段戀情，最後會以背叛欺騙分離收場，那還有冒險的必要嗎？解決這個困境並不難，少一些貪欲及無謂的自我原諒，便能在離別時不至於使情人的熱戀照片染上汙色。但一方不願意改，另一方甘願自我欺騙，那確實也隻能像結尾那般：fake it until we make it. 鏡前的熱吻是雙方在心底留存真愛的虛假影像以便後續的自我麻痹。這部影片中安托萬的自私與背叛習慣一覽無餘，是片尾30歲安托萬的熱吻與12歲安托萬在離心機器上的失重的跳切挽救了安托萬作為愛人的可信性。特呂弗的一篇影評從“等值性”這一觀念抨擊了作家電影，但本片中對於安托萬前四部的過度運用，也是另一種形式的作家電影，觀眾不需要看到對白中每個過去時的場景